Tabulatura Jana z Lublina i koncertowe spotkanie w Bazylice Ojców Dominikanów [AUDIO]

Repertuar muzyczny Tabulatury obejmuje 205 różnych kompozycji religijnych i świeckich, które reprezentują dwa zasadnicze rodzaje: utwory skomponowane oryginalnie na organy/instrument klawiszowy, przeważające w rękopisie oraz intawolacje/adaptacje organowe utworów wokalnych. Kompozycjami oryginalnie organowymi są przede wszystkim utwory o przeznaczeniu liturgicznym, choć także i pieśni świeckie oraz 36 tańców. Bazą intawolacji są kompozycje pochodzenia europejskiego – głównie motety i pieśni. W zbiorze znajdują się utwory sygnowane inicjałami i imieniem N.C., ( Mikołaja z Krakowa), N. Ch. (Mikołaja z Chrzanowa) i Seweryna Konia, zapewne polskich organistów-kompozytorów.

W intawolacjach odkrywamy motety Antoine’a Brumela , Heinricha Fincka, Lupusa Hellincka, Henricusa Isaaca, Josquina des Prez, Ludwiga Senfla, Claudina de Sermisy, Philippe’a Verdelota, Johanna Waltera; madrygały, frottole Sebastiana Festy, Francesca Patavina, Philippe’a Verdelota; canzony/chansons Girolama Cavazzoniego, Pierre’a Passereau, Jacotina, Clémenta Janequina, Josquinades Prez, Pierre’a Sandrina, Claudina de Sermisy; lieder Georga Bracka, Thomasa Stoltzera, Martina Wolffa; tańce Domenica Bianchiniego i Antonia Rotty.

Tabulatura Jana z Lublina – ujmowana w kontekście muzyki europejskiej schyłku XV i pierwszej połowy XVI stulecia – daje przede wszystkim obraz wspaniałej twórczości religijnej (zarówno cykli mszalnych, jak i antyfon oraz hymnów), z istotną rolą stylistyki franko-flamandzkiej, włoskiej oraz niemieckiej. Obecność w rękopisie Jana z Lublina utworów kompozytorów wybitnych, a czasem i mniej znanych, aktywnych w środowiskach katolickich i protestanckich, dowodzi nadzwyczajnej znajomości europejskiej spuścizny muzycznej reprezentującej wszystkie nurty renesansowej polifonii, obowiązujących wówczas form i gatunków. Mówiąc wprost: Jan doskonale wiedział co i jak należy grać i śpiewać na chwałę Bogu, a także jaka muzyka zasługuje na wdzięczną pamięć.

Tabulatura skromnego zakonnika z Kraśnika ma bez wątpienia wartość ponadczasową, stanowi dowód kultury muzycznej renesansowej Polski i Europy, swoistego zjednoczenia sztuką dźwięku społeczeństw i narodów, duchowego piękna, wrażliwości, artystycznej prawdy.

Wykonawcami trzech serii koncertów w latach 2024 – 2026 będą artyści ze Szwajcarii, Austrii, Niemiec, Czech,Włoch i Polski, z pasją wykonujący muzykę „Złotego wieku kultury polskiej”, specjalizujący się w wykonawstwie muzyki dawnej na kopiach instrumentów z epoki.

Koncerty poprowadzi profesor Teresa Księska – Falger.

Najbliższy z koncertów odbędzie się 20 grudnia o godzinie 19.00 w Bazylice Ojców Dominikanów na Starym Mieście w Lublinie.

Koncert kameralny "Muzyka Przełomu” w wykonaniu Zespołu Muzyki Dawnej.

Program:

Utwory instrumentalne i wokalno-instrumentalne tradycji chrześcijańskiej i protestanckiej, kompozytorów polskich i obcych przełomu XVI i XVII wieku, w tym związanych z dworem polskich Wazów, m.in. Tarquinio Merula, Paul Sieferta, Adama Jarzębskiego, Marcina Malczewskiego.

Wystąpią:

Maria Wróblewska – sopran – Uniwersytet Muzyczny Fryderyka Chopina w Warszawie / Filia w Białymstoku

Piotr Zawistowski – bas – Uniwersytet Muzyczny Fryderyka Chopina / Filia w Białymstoku

Teresa Piech – skrzypce – Akademia Muzyczna im. Krzysztofa Pendereckiego w Krakowie

Krzysztof Urbaniak – pozytyw – Akademia Muzyczna im. Grażyny i Kiejstuta Bacewicz w Łodzi oraz Akademii Muzycznej im. Krzysztofa Pendereckiego w Krakowie

Josué Meléndez Peláez– kornet (cynk) – Uniwersytet Muzyczny we Frankfurcie i Bremie

Szczegóły koncertowego cyklu "Tabulatura Jana z Lublina – Muzyka Europejskiego Renesansu” są na stronie i profilu Towarzystwa Muzycznego im. Henryka Wieniawskiego w Lublinie.

Tabulatura Jana z Lublina i koncert 20 grudnia - rozmowa: